中國古代十大名曲
1.高山流水
古代琴曲。戰國時(shí)已有關(guān)于高山流水的琴曲故事流傳，故亦傳《高山流水》系伯牙所作。樂(lè )譜最早見(jiàn)于明代《神奇秘譜（朱權成書(shū)于1425年）》，此譜之《高山》、《流水》解題有：
“《高山》、《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者樂(lè )山之意。后志在乎流水，言智者樂(lè )水之意。至唐分為兩曲，不分段數。至來(lái)分高山為四段，流水為八段?！眱汕Ф嗄陙?lái)，《高山》、《流水》這兩首著(zhù)名的古琴曲與伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中間廣泛流傳。
隨著(zhù)明清以來(lái)琴的演奏藝術(shù)的發(fā)展，《高山》、《流水》有了很大變化?！秱髌婷刈V》本不分段，而后世琴譜多分段。明清以來(lái)多種琴譜中以清代唐彝銘所編《天聞閣琴譜》（1876年）中所收川派琴家張孔山改編的《流水》尤有特色，增加了以“滾、拂、綽、注”手法作流水聲的第六段，又稱(chēng)“七十二滾拂流水”，以其形象鮮明，情景交融而廣為流傳。據琴家考證，在《天聞閣琴譜》問(wèn)世以前，所有琴譜中的《流水》都沒(méi)有張孔山演奏的第六段，全曲只八段，與《神奇秘譜》解題所說(shuō)相符，但張孔山的傳譜已增為九段，后琴家多據此譜演奏。
另有箏曲《高山流水》，音樂(lè )與琴曲迥異，同樣取材于“伯牙鼓琴遇知音”?，F有多種流派譜本。而流傳最廣，影響最大的則是浙江武林派的傳譜，旋律典雅，韻味雋永，頗具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌。
山東派的《高山流水》是《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書(shū)韻》四個(gè)小曲的聯(lián)奏，也稱(chēng)《四段曲》、《四段錦》。
河南派的《高山流水》則是取自于民間《老六板》板頭曲，節奏清新明快，民間藝人常在初次見(jiàn)面時(shí)演奏，以示尊敬結交之意。這三者及古琴曲《高山流水》之間毫無(wú)共同之處，都是同名異曲。
2.廣陵散琴曲
漢魏時(shí)期相和楚調組曲之一。嵇康因反對司馬氏專(zhuān)政遭害，臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托?，F存琴譜最早見(jiàn)于《神奇秘譜》又一說(shuō)：原是東漢末年流行于廣陵地區（即今安徽壽縣境內）的民間樂(lè )曲。曾用琴、箏、笙、筑等樂(lè )器演奏，現僅存古琴曲，以《神奇秘譜》載錄最早。早期并無(wú)內容記載，現多數琴家按照聶政刺韓王的民間傳說(shuō)來(lái)解釋?zhuān)ㄅc正史有出入）。據《琴操》中所載：聶政，戰國時(shí)期韓國人，其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報父仇，上泰山刻苦學(xué)琴十年之后，漆身吞炭，改變音容，返回韓國，在離宮不遠處彈琴，高超的琴藝使行人止步，牛馬停蹄。韓王得悉后，召進(jìn)宮內演奏，聶政趁其不備，從琴腹抽出匕首刺死韓王。為免連累母親，便毀容自盡。
后人曾為古琴曲《廣陵散》所加分段標題，有的以與故事相應的情節取名，樂(lè )曲所表現的情緒，與這個(gè)悲壯的傳說(shuō)也確有不少相通之處?！渡衿婷刈V》所載《廣陵散》，分開(kāi)指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正聲（十八段）、亂聲（十段）、后序（八段）共四十五段。此曲早已絕響，解放后不少琴家才將它譯奏出來(lái)。樂(lè )曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出，取得強烈的音響效果。
據《琴議》記載：嵇康非常喜愛(ài)《廣陵散》，經(jīng)常彈奏它，以致招來(lái)許多人前來(lái)求教，但嵇康概不傳授。死前索琴彈奏此曲，并慨然長(cháng)嘆：“《廣陵散》如今絕矣”。南京西善橋南朝墓出土模制嵇康畫(huà)像磚，描繪了嵇康席坐撫琴，氣宇昂軒的形象。
3.平沙落雁
明朝此曲稱(chēng)《落雁平沙》。描寫(xiě)雁群降落前在空際盤(pán)旋顧盼的情景。又名《雁落平沙》或《平沙》。作者傳有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權等，眾說(shuō)不一。此曲琴譜最初載于明末《古音正宗》（1634年）。問(wèn)世以后，深受琴家喜愛(ài)，不僅廣為流傳，而且經(jīng)過(guò)加工發(fā)展，形成段數、定弦、調式、意境等方面不盡相同，又各具特色的多種版本，是傳譜最多的琴曲之一。
曲調悠揚流暢，通過(guò)時(shí)隱時(shí)現的雁鳴，描寫(xiě)雁群降落前在天空盤(pán)旋顧盼的情景。
對于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴”來(lái)描寫(xiě)秋天景物的；有“取秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴，借鴻鵠之遠志，寫(xiě)逸士之心胸”的；也有從鴻雁“回翔瞻顧之情，上下頡頏之態(tài)，翔而后集之象，驚而復起之神”?！凹嚷鋭t沙平水遠，意適心閑，朋侶無(wú)猜，雌雄有敘”，發(fā)出世事險惡，不如雁性的感慨的?，F在流傳的多數是七段，主要的音調和音樂(lè )形象大致相同，旋律起而又伏，綿延不斷，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；基調靜美，但靜中有動(dòng)。
4.梅花三弄
梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中國傳統藝術(shù)中表現梅花的佳作?！渡衿婷刈V》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《樂(lè )府詩(shī)集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱(chēng)，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩(shī)中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說(shuō)明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。
關(guān)于《梅花三弄》的樂(lè )曲內容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質(zhì)為表現內容，“桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，后人入于琴?！薄懊窞榛ㄖ钋?，琴為聲之最清，以最清之聲寫(xiě)最清之物，宜其有凌霜音韻也?！薄叭?，則取泛音三段，同弦異徵云爾?！保鳌恫佬姆ā罚倪@里可看出，它首先是一首笛曲，后來(lái)才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。
今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。
此曲結構上采用循環(huán)再現的手法，重復整段主題三次，每次重復都采用泛音奏法，故稱(chēng)為《三弄》。體現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改編成鋼琴曲，音調取自此曲，表現的主題則是毛澤東詞《詠梅》。
5.十面埋伏
十面埋伏：著(zhù)名琵琶傳統大套武曲。描繪了楚漢相爭中垓下之戰的情景，故事性極強。
曲譜最早見(jiàn)于清嘉慶二十三年（1818）華秋萍的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》。
明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱(chēng)為“湯琵琶”的湯應曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當其兩軍決戰時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無(wú)聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無(wú)從也?！睆倪@段描述可看出，湯應曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節及主題上一致，由此可見(jiàn)早在16世紀之前，此曲已在民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖、萬(wàn)歷前后流行一時(shí)，深受琵琶演奏家的喜愛(ài)。
自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問(wèn)世以來(lái)，其后各個(gè)琵琶譜集都載有《十面》樂(lè )譜。各個(gè)版本在分段與分段標目都有所不同：
《華氏譜》稱(chēng)《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段；
《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；《養正軒譜》稱(chēng)《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段；《瀛州古調》名《十面埋伏》，凡十段。
6.夕陽(yáng)簫鼓
是抒情寫(xiě)意的樂(lè )曲，1925年前后，上海大同樂(lè )會(huì )根據經(jīng)曲改編成絲竹樂(lè )曲《春江花月夜》。最早版本是1842年的“夕陽(yáng)簫歌”，1864年前成書(shū)的《今樂(lè )考證》稱(chēng)為漢族傳統琵琶曲《夕陽(yáng)簫歌》， 1895年被改編為《潯陽(yáng)琵琶》時(shí)已將以來(lái)的六段編成十段，各段分別借用唐代樂(lè )府題名，至1932年改為民樂(lè )合奏，定名《春江花月夜》，情趣也由原來(lái)“秋意晚江別”而發(fā)展成比較健康向上，春意盎然，清新優(yōu)美。解放后用樂(lè )隊合奏全曲分成十段，猶如十幅連續的畫(huà)面：1、江樓鐘鼓，2、月上東山，3、風(fēng)回曲水， 4、花影層臺，5、水云深際6、漁歌唱晚，7、回瀾拍岸，8、橈鳴遠籟，9、欸乃歸舟，10、尾聲。
這是一首抒情寫(xiě)意的文曲，旋律優(yōu)美流暢。樂(lè )曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉的優(yōu)美風(fēng)姿。
7.漁樵問(wèn)答
《漁樵問(wèn)答》是一首流傳了幾百年的古琴名曲，反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂(lè )形象生動(dòng)，精確。
漁樵問(wèn)答：古琴曲，曲譜最早見(jiàn)于《杏莊太音續譜》（明蕭鸞撰于1560年）：“古今興廢有若反掌，青山綠水則固無(wú)恙。千載得失是非，盡付漁樵一話(huà)而已?！贝饲从车氖且环N隱逸之士對漁樵生活的向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂(lè )形象生動(dòng)，精確。
《漁樵問(wèn)答》是一首流傳了幾百年的名曲，現在的譜本有多種?！肚賹W(xué)初津》云此曲：“曲意深長(cháng)，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓聲之欸乃，隱隱現于指下?！庇捎谝魳?lè )形象準確、生動(dòng)，因此近幾百年來(lái)在琴家中廣為流傳。
樂(lè )曲開(kāi)始曲調悠然自得，表現出一種飄逸灑脫的格調，上下句的呼應造成漁樵對答的情趣。主題音調的變化發(fā)展，并不斷加入新的音調，加之滾拂技法的使用，至第７段形成高潮?？虅澇鲭[士豪放無(wú)羈，瀟灑自得的情狀。其中運用潑刺和三彈的技法造成的強烈音響，應和著(zhù)切分的節奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐聲。第1段末呈現的主題音調經(jīng)過(guò)移位，變化重復貫穿于全曲，給人留下深刻的印象。
8.胡笳十八拍
《胡笳十八拍》原是一首琴歌，據傳為蔡文姬作，由18首歌曲組合的聲樂(lè )套曲，由琴伴唱，表現了文姬思鄉、離子的凄楚和浩然怨氣?，F以琴曲流傳最為廣泛。
胡笳十八拍：古琴曲，據傳為蔡文姬作，由18首歌曲組合的聲樂(lè )套曲，由琴伴唱?！芭摹痹谕回收Z(yǔ)中即為“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀聲之故。
唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著(zhù)稱(chēng)。李頎的《聽(tīng)董大彈胡笳》詩(shī)中有：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對客歸?！痹谇偾?，文姬移情于聲，借用胡笳善于表現思鄉哀怨的樂(lè )聲，融入古琴聲調之中，表現出一種浩然的怨氣。
現有傳譜兩種，一是明代《琴適》（1611年刊本）中與歌詞搭配的琴歌，其詞就是蔡文姬所作的同名敘事詩(shī)；一是清初《澄鑒堂琴譜》及其后各譜所載的獨奏曲，后者在琴界流傳較為廣泛，尤以《王知齋琴譜》中的記譜最具代表性。
全曲共十八段，運用宮、徵、羽三種調式，音樂(lè )的對比與發(fā)展層次分明，分兩大層次，前十來(lái)拍主要傾述作者身在胡地時(shí)對故鄉的思戀；后一層次則抒發(fā)出作者惜別稚子的隱痛與悲怨。
此曲全段都離不開(kāi)一個(gè)“凄”字，被改編成管子獨奏，用管子演奏時(shí)那種凄切哀婉的聲音直直的透入人心，高則蒼悠凄楚，低則深沉哀怨。
9.漢宮秋月
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本及演奏形式，樂(lè )曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無(wú)可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂(lè )器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng )造，以塑造不同的音樂(lè )形象，這是民間器樂(lè )在流傳中常見(jiàn)的情況?！稘h宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無(wú)可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
蔣風(fēng)之整理并演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節以避免冗長(cháng)而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經(jīng)常出現短促的休止和頓音，樂(lè )聲時(shí)斷時(shí)續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現，表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。
江南絲竹《漢宮秋月》：采用的原為“乙字調”（A宮），由孫裕德傳譜。原來(lái)沈其昌《瀛州古調》（1916年編）絲竹文曲合奏用“正宮調”（G宮）。琵琶仍用乙字調弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒發(fā)了古代宮女細膩深遠的哀怨苦悶之情。中段運用了配器之長(cháng)，各聲部互相發(fā)揮，相得益彰，給人以追求與向往。最后所有樂(lè )器均以整段慢板演奏，表現出中天皓月漸漸西沉，大地歸于寂靜的情景。
琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫(xiě)后宮寂寥，更顯清怨抑郁，有不同傳譜。目前一般是據無(wú)錫吳畹卿（1847－1926）所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼備，很有感染力。
10.陽(yáng)春白雪
《陽(yáng)春白雪》是由民間器樂(lè )曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個(gè)變體組成的琵琶套曲。陽(yáng)春白雪：由民間器樂(lè )曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個(gè)變體組成的琵琶套曲?！鞍税孱^”變體的循環(huán)再現，各個(gè)《八板》變體組合在一起形成變奏的關(guān)系，后又插入了《百鳥(niǎo)朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環(huán)因素的變奏體結構?！蛾?yáng)春白雪》流傳有兩種不同版板，“大陽(yáng)春”和“小陽(yáng)春”，《大陽(yáng)春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂(lè )譜?！缎￡?yáng)春》是汪昱庭所傳，又名《快板陽(yáng)春》，流傳很廣。