雨霖鈴

[北宋]柳永

寒蟬凄切。

對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。⑴

都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。⑵

執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。⑶

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。⑷

多情自古傷離別。

更那堪、冷落清秋節。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。⑸

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

詞人小傳

柳永（約987年-1053年），字耆卿，初名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人，景祐元年（1034年）進(jìn)士。他仕途不順，幾經(jīng)坎坷終于做了一個(gè)叫做屯田員外郎的小官。柳永排行第七，世稱(chēng)柳七，或從官名稱(chēng)呼柳屯田，有詞集《樂(lè )章集》傳世。

觀(guān)柳永一生遭際，仿佛命運真的在與他處處為難。柳永本來(lái)有機會(huì )魚(yú)升龍門(mén)，因為宋仁宗一度很喜歡柳永的詞，每次飲酒作樂(lè )，都要讓侍從再三歌詠。柳永聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)消息之后，便專(zhuān)門(mén)做了一首《醉蓬萊》，請宦官幫忙送達后宮，希望能得到皇帝的賞識。沒(méi)想到宋仁宗卻因此而有所警覺(jué)，認為帝王的好惡若如此輕易地被外人知道，必定會(huì )被小人加以利用。一念及此，宋仁宗從此便不再聽(tīng)唱柳詞了。

還有一種說(shuō)法是，柳永雖然詞名很大，但在科舉仕宦的正途上卻始終不順。宮里有個(gè)宦官愛(ài)惜柳永的才華，又憐惜他的懷才不遇，很想找個(gè)機會(huì )幫他。正巧教坊制作了一首新曲子，名為《醉蓬萊》。負責天象觀(guān)測的部門(mén)又來(lái)報告說(shuō)老人星出現在天穹，是個(gè)大吉的兆頭。這位宦官趁著(zhù)仁宗皇帝興致正高，給了柳永為《醉蓬萊》新曲填詞的機會(huì )。柳永突然得了這個(gè)可以直接向皇帝展示才華的機會(huì )，大喜過(guò)望，欣然走筆，洋洋灑灑，寫(xiě)成了一首《醉蓬萊》：“漸亭皋葉下，隴首云飛，素秋新霽。華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無(wú)塵，金莖有露，碧天如水。正值升平，萬(wàn)幾多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸游，鳳輦何處，度管弦清脆。太液波翻，披香簾卷，月明風(fēng)細。”

新詞被上呈給仁宗皇帝，但皇帝才看到第一個(gè)“漸”字，表情就有些不悅，待讀到“此際宸游，鳳輦何處”的時(shí)候，神色竟至慘然，因為這句話(huà)偏偏與御制真宗皇帝的挽詞暗合。接著(zhù)讀下去，讀到“太液波翻”，仁宗不悅道：“為什么不說(shuō)波澄？”說(shuō)罷便把柳永這首新詞扔在地上，對柳永從此不予進(jìn)用。

后世很多有識之士為柳永鳴不平，清代經(jīng)學(xué)大師焦循做過(guò)相當細致的技術(shù)分析。且不說(shuō)“此際宸游，鳳輦何處”那句碰巧暗合了真宗挽詞，要么就怪柳永倒霉，要么就怪他對本行業(yè)相關(guān)資訊掌握不夠。但對那個(gè)“漸”字和“翻”字，宋仁宗的批評正是外行批評內行?！皾u”字起調，和后面的“亭皋葉下，隴首云飛”字字響亮，如果要以其他字來(lái)?yè)Q掉“漸”字，還真找不出來(lái)；而仁宗認為“太液波翻”應該寫(xiě)作“太液波澄”，首先“澄”字在前邊“夜色澄鮮”一句里已經(jīng)出現過(guò)了，不宜重復，再者從音樂(lè )角度看，“太”字是徵音，“液”為宮音，“波”為羽音，若用商音的“澄”字，則不協(xié)，所以要用羽音的“翻”字……焦循又做了不少音樂(lè )上的分析，最后的結論是，柳永之所以這么寫(xiě)，正因為他精通音律。

從焦循的這段分析我們可以看出，前人對柳永的欽佩，很大程度上不是欽佩他的文字才華，而是欽佩他的音樂(lè )才華，因為詞畢竟不是僅供紙面閱讀的文學(xué)體裁，而是入樂(lè )的歌詞。

柳永在科場(chǎng)上屢屢失敗，屢敗屢戰，終于等到了進(jìn)士及第的一天。但就在這個(gè)時(shí)候，柳永前度為排遣科場(chǎng)失意而作的一首《鶴沖天》傳到了宋仁宗那里，詞中“忍把浮名，換了淺斟低唱”的句子再次觸怒仁宗。仁宗親筆黜落柳永，說(shuō)：“何用浮名，且去淺斟低唱。”柳永懊惱之下，索性徹底地放縱下去，沉迷于歌欄酒肆的填詞生活，號稱(chēng)“奉旨填詞”。無(wú)論如何，柳永的詞在當時(shí)確實(shí)可謂紅極一時(shí)。幾乎凡有新曲子譜出來(lái)，人家都要請柳永去填詞的。當時(shí)甚至到了這樣的地步，只有被柳永填完詞的曲子才能面世。

詞壇有雅俗兩途，柳永是俗詞的代表人物。他的作品深受市井百姓的喜愛(ài)，是當時(shí)排名第一的流行作家，但以雅正自命的知識分子們總是對柳永的作品不屑一顧。柳永觸怒宋仁宗之后，拜謁宰相晏殊請求幫助，晏殊也寫(xiě)得一手好詞，當時(shí)問(wèn)柳永說(shuō)：“賢俊作曲子嗎？”（當時(shí)稱(chēng)詞為曲子）柳永答道：“只如相公亦作曲子?！标淌獠粣偟溃骸拔译m然也作曲子，卻不曾寫(xiě)過(guò)‘針線(xiàn)慵拈伴伊坐’這樣的話(huà)?！笔聦?shí)上，柳永的大量作品都是市井小調，低俗不堪。他在文學(xué)史上名聲的奠定一來(lái)是靠著(zhù)寥寥可數的幾首佳作，二來(lái)是因為他精通音律，開(kāi)辟出了長(cháng)調慢詞的創(chuàng )作方向，對文學(xué)體裁有開(kāi)創(chuàng )之功。

詞牌故事

唐朝安史之亂爆發(fā)后，唐玄宗倉皇出逃，途中禁衛軍不肯前進(jìn)，逼迫唐玄宗殺死奸相楊國忠，楊貴妃也因此縊死于馬嵬坡。軍心于是稍定，保護唐玄宗繼續入蜀避難。在雨季的蜀地棧道上，唐玄宗夜晚于雨中聞鈴，百感交集，依此音作了一曲《雨霖鈴》，這便是《雨霖鈴》詞牌的來(lái)歷?！队炅剽彙吩~牌一般押入聲韻，入聲今天已經(jīng)在現代漢語(yǔ)里徹底消失了，所以普通讀者讀起來(lái)常常覺(jué)得不但不押韻，而且連韻腳用字的平仄都不統一。對于《雨霖鈴》的音色之美，也只有在多讀、熟讀的基礎上慢慢體會(huì )了。

注講

⑴長(cháng)亭：古代郊野的地方為給路人歇腳蓋的亭子，也有的就是驛站。庾信《哀江南賦》中有“十里五里，長(cháng)亭短亭”，所以“亭”和“路”是聯(lián)系在一起的，所謂“長(cháng)亭外，古道邊，芳草碧連天”。人們送別會(huì )在長(cháng)亭，行路之人思鄉也會(huì )望望一路上的長(cháng)亭短亭，如李白的“何處是歸程，長(cháng)亭更短亭”。所以短長(cháng)亭就有了惜別和思鄉這兩個(gè)意象。柳永這首詞所描寫(xiě)的就是與情人在長(cháng)亭告別的場(chǎng)面，這一別之后，柳永將要離開(kāi)京城，前往南方楚地。

⑵都門(mén)：京城的城門(mén)。帳飲：在郊野張設帷帳，宴飲送別。無(wú)緒：沒(méi)有心情。蘭舟：木蘭舟的簡(jiǎn)稱(chēng)，木蘭舟是船的雅稱(chēng)。

⑶凝噎（yē）：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

⑷暮靄（ǎi）：黃昏的霧氣。楚天：南方楚地的天空。柳永辭別情人，將要從京城去往楚地。

⑸經(jīng)年：年復一年。

名句

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

俞文豹《吹劍錄》記載蘇軾曾問(wèn)一位擅長(cháng)歌詠的幕士說(shuō)：“我詞何如柳七（即柳永）。”幕士評論道：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘月’；學(xué)士（指蘇軾）詞，須關(guān)西大漢執銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’。”俞文豹所記的這段對話(huà)正反映了婉約詞與豪放詞的差異。

——顧非熊《美得令人心醉的宋詞》

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