作者簡(jiǎn)介:許進(jìn)雄,1941年出生于高雄。準備大學(xué)聯(lián)考時(shí),讀到清代王念孫注釋的《廣雅疏證》,從此踏上研究中國文字奧妙的學(xué)問(wèn)。在臺灣大學(xué)中文系就學(xué)時(shí),開(kāi)始研讀甲骨學(xué),專(zhuān)精甲骨文和博物館學(xué)。中文研究所畢業(yè)后,應聘加拿大多倫多市安大略博物館(1968年),整理館藏的甲骨(明義士收藏),在博物館研究階段,得到重要發(fā)現──「以甲骨上的鉆鑿形態(tài)作為斷代的新標準」,此一發(fā)現影響文字學(xué)界甚巨。安陽(yáng)博物館甲骨展覽廳評為「甲骨學(xué)有貢獻的二十五名學(xué)者之一」。
圖2-21所示這件大口、高頸、肩腹界線(xiàn)分明、深腹平底的裝水酒陶尊,造型簡(jiǎn)單,很難給予人太多的美感,卻在中國陶瓷史上有著(zhù)重要的地位,因為它是最早的有釉陶器之一。釉彩是陶器成為瓷的重要條件,這件酒器除了肩部的壓印席子紋與腹部條紋外,在器表全部及口部?jì)染?,都有一層特別的姜黃色的薄釉。有幾處釉層聚積比較厚而呈現深綠色,略有缺陷。
釉是附在陶器表面的薄層玻璃質(zhì),因為所含礦物質(zhì)與量的不同而有透明及各種顏色的差異。人們在距今1.5萬(wàn)年前就開(kāi)始燒造陶器,到了3000多年前才因偶然的因素而領(lǐng)悟到釉彩的生成原理,但要到公元2世紀東漢時(shí)期生產(chǎn)青瓷時(shí),才開(kāi)始注重釉的使用。此后的陶器就很少不使用釉彩裝飾了。
從商代到漢代偶爾會(huì )發(fā)現陶器的器內底部不必上釉的地方有釉彩的殘跡,外表卻未施用釉彩,推測其成因是因為作為燃料的草灰(含鈣)偶然飛落在陶器內,最后燒出顏色晶瑩的表層,并不是人們有意燒造的。由此可以猜測,這種有顏色的晶瑩表層引起了人們的注意,從而發(fā)現是草灰所造成的,更進(jìn)而在實(shí)踐中驗證,將草灰溶解于水中并涂抹在器物的表面,形成了鈣質(zhì)玻璃化的施釉效果。

圖2-21 黃綠釉壓印席紋陶尊,高27厘米,口徑27厘米,鄭州出土。商中期,公元前1500~公元前1400年

圖2-22 高10.5厘米,安徽出土。安徽博物院藏。西周中后期,公元前950~公元前771年。胎質(zhì)為高嶺土。圈足地方不施釉彩,器內卻全面施釉

圖2-23 圈棱紋青黃釉陶壺,高14厘米,重0.6千克,安徽屯溪出土。西周,公元前11~公元前8世紀。燒成溫度不高,質(zhì)松軟,釉彩不均勻
釉彩的呈色得自所含的鐵被氧化的結果,在氧化焰中燒制的為黃綠色,比較容易脫落;在還原焰中燒制的呈青灰色,釉層較薄但是比較均勻。釉層不但可以使陶器表面美麗光滑,也更不容易滲水,相當實(shí)用。以草灰制造而成的釉層,可能經(jīng)常會(huì )聚而不散,導致陶器的釉層厚薄不均,表面斑點(diǎn)零落,看起來(lái)像麻子一般,并不是很理想??赡芤驗檫@個(gè)原因,以草灰燒制成釉層的成品并不多。人們漸漸改進(jìn)技術(shù),嘗試使用石灰石碾成粉末,加以適度的黏土配制釉料,這種方式燒成的釉彩叫石灰釉。石灰釉也有它的毛病,因為這種釉的流動(dòng)性太好,如果在陶器的整個(gè)表面都涂上這種釉料,玻璃質(zhì)的釉彩會(huì )沿著(zhù)器表流下而粘在地上,強制剝取就會(huì )損害器物的完整性,所以器物的底部一定要留下相當的空間,免得釉彩與地面膠結。釉陶的生產(chǎn)到了戰國時(shí)期逐漸增加,施釉的技術(shù)也得到改進(jìn)。到了東漢時(shí)期,浙江地區的陶匠把大部分的缺點(diǎn)都克服了,生產(chǎn)出釉色穩定、流釉慢的成品,因為釉色泛青,所以名之為青瓷。這時(shí)雖然開(kāi)始大量制作日用器,但仍是屬于價(jià)格昂貴的制品。

圖2-24 早期高溫釉陶:右為草灰釉硬陶罐,左為青瓷硬陶虎子(尿壺)。最高40.7厘米。漢晉時(shí)期,公元前1世紀至公元4世紀前半葉
中國人和西方人對于瓷的定義有些不同。中國文物界大致上把有施釉的陶器都稱(chēng)之為瓷,所以稱(chēng)商代的釉陶為原始瓷器。但是西方對瓷的定義比較嚴格,胎體堅硬的浙江青瓷,英文叫celadon,認為只屬于硬陶。還要等把器胎的含鐵量降到更少,燒結的溫度也提高到1300攝氏度,呈色潔白,滲水率很低,胎質(zhì)很堅實(shí),叩之聲音悅耳,這樣才算是真正的瓷器(porcelain)。中國在公元9世紀后期終于最先燒制出符合于嚴格標準的真正瓷器,并博得China的美名。
——摘自 許進(jìn)雄 《返來(lái)長(cháng)安過(guò):漢字與文物的故事》
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